SM雑誌とピンク映画：1960年代から1980年代まで

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1960年代初頭から1980年代後半にかけて、緊縛は少数の読者雑誌の投稿欄を出て、売店、映画館、そして最後には家庭用ビデオへと移っていった。この時期にカメラの前で縛った人々は、今なお多くの人がこの言葉を聞いて思い浮かべるものを形づくった。本稿では、その移り変わりを、SM雑誌、ピンク映画、アダルトビデオという三つのメディアを通じてたどる。

読者雑誌から売店のジャンルへ

緊縛に初めて公の居場所を与えた1950年代の雑誌については、前の論考で扱った。そのうち二誌はこの時期まで続いた。日本語版ウィキペディアによれば、1947年に大阪で創刊された『奇譚クラブ』は、1951年にサディズムとマゾヒズムへと向かい始め、1952年5・6月合併号で主としてSMを扱う雑誌として再出発し、1975年3月まで刊行を続けた。歴史家のカワハラ・アズミ（Kawahara Azumi）が飯田豊一の経歴に関する研究で記すところでは、作家の飯田が編集した『裏窓』は1965年2月に終刊し、後継誌『サスペンス・マガジン』が続いて1980年12月まで刊行された。飯田の没後に出た回想録の版元による紹介文は、これらの雑誌にはミシマ・ユキオ（Mishima Yukio）やシブサワ・タツヒコ（Shibusawa Tatsuhiko）といった作家の愛読者がいたと記している。

団鬼六の最もよく知られた小説が始まったのも『奇譚クラブ』であった。彼は1962年8・9月合併号に、ハナマキ・キョウタロウ（Hanamaki Kyōtarō）の筆名で『花と蛇』を発表した。日本語版ウィキペディアによれば、反響は大きく、断続的に約13年にわたる連載となった。

1970年代のSM雑誌ブーム

続く10年間には、誌名に「SM」を冠した新しい雑誌が次々と現れた。カワハラの年表によれば、東京三世社（Tōkyō Sanseisha）の『SMセレクト』は1970年11月、『SMファン』は1971年12月の創刊号、サン出版の『SMコレクター』は1972年12月、同じ版元の『Ab Hunter』は1974年6月である。団鬼六は1972年に自らの雑誌『SMキング』を創刊し、英語版ウィキペディアによれば同誌は1974年まで続いた。表紙を描いた画家に関する2025年のギャラリーの発表によれば、1979年には『S&M Sniper』が続いた。Kinbaku Todayの座談会は、この10年間のさらに十数誌のSM雑誌を挙げ、ブームのさなかにSM雑誌を表に出した功績を編集者の宮坂信（Miyasaka Shin）に帰している。

これらの雑誌は小説、挿絵、写真を組み合わせており、グラビアには縛り手が必要であった。カワハラは『SMセレクト』の創刊編集者の回想録を引いている。当初は挿絵画家の須磨利之が同誌の撮影で縛っていたが、彼は競合誌『SMコレクター』の立ち上げに加わるために去り、『SMコレクター』は同じ挿絵画家、作家、写真家を起用した。1972年11月からは飯田が『SMセレクト』の縛りを引き継いだ。カワハラが用いた飯田の仕事の手帳によれば、彼は1972年7月から『SMファン』の撮影で縛っていた。1974年には『SMファン』で月平均約2回、『SMセレクト』で4回の撮影をこなし、ときおり『SMキング』の仕事もしていた。1979年と1980年には、小説を書き続けながら、月に11〜13回の撮影で縛っていた。

カワハラによれば、飯田が濡木痴夢男の名を初めて用いたのは『SMセレクト』1973年2月号で、自らが関わった撮影について書いたコラムにおいてであった。Kinbaku Todayの座談会もこの名の初出を同じ月とし、写真家スギウラ・ノリオ（Sugiura Norio）との協働を1974年からとしている。カワハラは、飯田がこの時期に築いた視覚的な語彙が、今日の緊縛の見た目に深い影響を与えたと論じている。彼女はまた、彼が「マスター」（master）のような肩書きを拒み、自らを縛りの担当者とだけ称していたことも強調している。

ブームは長くは続かなかった。カワハラは、『別冊SMファン』が1985年8月に、『小説SMファン』が1985年9月に終刊し、『小説SMセレクト』が1987年11月に終刊したことを記している。彼女はこれらの終刊を、SM雑誌ブームが衰え始めた最初の兆しと読んでいる。

ピンク映画

映画も並行した道をたどった。英語版ウィキペディアは、最初の本格的なピンク映画であるコバヤシ・サトル（Kobayashi Satoru）監督の『Flesh Market』（Nikutai no Ichiba）を1962年としている。ピンク映画は約1時間の低予算のエロティックな長編で、主に小規模な独立系スタジオによって作られ、三本立てで上映された。1965年に自らのスタジオを設立したワカマツ・コウジ（Wakamatsu Kōji）は、性と暴力と政治を混ぜ合わせた映画で知られるようになった。

のちにスクリーン上の縄を代表する顔となるタニ・ナオミ（Tani Naomi）は、この独立系の分野から出発した。デビューは1967年で、ウィキペディアによれば、大手スタジオに移る前に200本を超える映画に出演し、「ピンクの女王」の異名をとった。1972年には団鬼六の小説を原作とする映画を2本監督している。

日活ロマンポルノとSM路線

1971年11月、大手スタジオの日活はアクション映画から撤退し、ロマンポルノのシリーズを始めた。ウィキペディアによれば、同社は17年間にわたって月に約3本のこれらの映画を公開した。監督たちは、各作品が一定数の濡れ場の条件を満たすかぎり、広い創作の自由を与えられていた。

縄は1974年に独自のジャンルとして登場した。タニは、日活での初主演作を団鬼六の小説の映画化とすることを条件に同社と契約し、その結果が小沼勝（Konuma Masaru）監督の『花と蛇』であった。小沼は同じ年に『生贄夫人』も監督した。ウィキペディアはこれを日活の1974年最大のヒット作とし、タニを同社初の「SMの女王」にした作品と呼んでいる。この小説家との関係は必ずしも円滑ではなかった。英語版ウィキペディアによれば、団は映画が自分の物語に加えた変更を嫌い、『生贄夫人』への参加を拒んだが、その一方で日活に自作小説の独占権を与え、10年以上にわたって同社と関わり続けた。彼の脚本の構成は同社のSM映画のひな形となった。日本語版ウィキペディアは、日活のSM映画を1970年代から1980年代にかけての同社の主要な収入源と説明している。

タニのその後のSM映画には、いずれもニシムラ・ショウゴロウ（Nishimura Shōgorō）監督による『Rope Cosmetology』（1978年）と、最後の主演作『団鬼六 縄と肌』（1979年）がある。彼女は1979年に突然引退した。ウィキペディアが引くローランド・ドメーニグ（Roland Domenig）の研究によれば、1970年代後半には、ピンク映画とロマンポルノを合わせて日本の年間映画製作本数の70パーセント以上を占めていた。

アダルトビデオとひとつの時代の終わり

家庭用ビデオは経済の仕組みを変えた。ウィキペディアによれば、アダルトビデオは1980年代初頭にビデオデッキとともに広まり、1982年には成人向け市場で劇場映画とほぼ同じシェアを占めていた。1984年に合意されたより厳しい検閲基準は劇場の利益を大きく削り、1988年に映画の審査機関である映倫が基準をさらに厳しくすると、日活はロマンポルノを終了した。1980年代の終わりには、ビデオが日本の成人映画の主要な形態となっていた。

縄の専門家たちもメディアとともに移った。カワハラは、飯田が1982年からレーベルArt Videoの撮影に関わり、Art Videoが1983年に少なくとも10本の緊縛ビデオを制作したことを明らかにした。1980年代後半には彼は自らのレーベルを設立し、1999年までに300本を超える作品を制作した。Shibari Dojoが公開した伝記によれば、雪村春樹は1982年から『S&M Sniper』で撮影を行い、1980年代半ばにビデオ制作を始め、1987年に自らの制作会社Sunset Colorを設立した。日本語版ウィキペディアは、1970年代に活動を始めた明智伝鬼に、膨大なアダルトビデオの仕事と、日本における緊縛の普及での大きな役割を認めている。

Kinbaku Todayの座談会は、1990年代を、SMビデオが名のある「緊縛師」を中心に据え始めた10年と説明し、その後の雑誌とビデオの衰退をインターネットの台頭と結びつけている。それらの展開と、雑誌と並行して行われた舞台ショーは、続く論考の主題である。

資料と見解の相違

この時期についての英語の記述の多くは、映画史とファンの調査に依拠している。カワハラの研究は、一次記録、すなわち飯田自身の手帳と雑誌の各号に基づく数少ない学術研究のひとつであり、記述が食い違う場合にはその年代を採用した。個々の雑誌の年代は目録によって異なることがある。一つの資料しか年代を示していない場合は、上でその出典を明記している。