SM-Magazine und Pink Film: die 1960er- bis 1980er-Jahre

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Zwischen den frühen 1960er- und den späten 1980er-Jahren wanderte Kinbaku aus den Leserbriefseiten einiger weniger Lesermagazine an die Zeitungskioske, in die Kinos und schließlich ins Heimvideo. Die Menschen, die in diesen Jahren für die Kamera fesselten, prägten, was viele noch heute vor Augen haben, wenn sie das Wort hören. Dieser Essay verfolgt diesen Wandel durch drei Medien: SM-Magazine, Pink Film und Erwachsenenvideo.

Von Lesermagazinen zu einem Genre am Kiosk

Die Magazine der 1950er-Jahre, die dem Kinbaku erstmals eine öffentliche Heimat gaben, behandelt der vorige Essay. Zwei von ihnen bestanden in dieser Periode fort. Kitan Club, 1947 in Osaka gegründet, hatte sich laut der japanischen Wikipedia 1951 Sadismus und Masochismus zugewandt, erschien mit der Doppelausgabe Mai–Juni 1952 neu als hauptsächlich SM-orientiertes Magazin und wurde bis März 1975 herausgegeben. Uramado, das der Schriftsteller Iida Toyoichi redigierte, wurde im Februar 1965 eingestellt, und ihm folgte ein Nachfolgetitel, Suspense Magazine, der bis Dezember 1980 erschien, wie die Historikerin Kawahara Azumi in ihrer Studie über Iidas Laufbahn festhält. Die Verlagsbeschreibung von Iidas postum erschienenen Erinnerungen vermerkt, dass diese Magazine Bewunderer unter Schriftstellern wie Mishima Yukio und Shibusawa Tatsuhiko hatten.

In Kitan Club begann auch Dan Onirokus bekanntester Roman. Er veröffentlichte Flower and Snake (Hana to Hebi) unter dem Pseudonym Hanamaki Kyōtarō in der Doppelausgabe August und September 1962. Die japanische Wikipedia beschreibt die Resonanz als so stark, dass daraus ein Fortsetzungsroman wurde, der mit Unterbrechungen etwa dreizehn Jahre lang lief.

Der SM-Magazin-Boom der 1970er-Jahre

Das folgende Jahrzehnt brachte eine Reihe neuer Titel mit „SM“ im Namen. Kawaharas Chronologie datiert SM Select aus dem Verlag Tōkyō Sanseisha auf November 1970, SM Fan auf eine erste Ausgabe im Dezember 1971, SM Collector aus dem Verlag Sun Shuppan auf Dezember 1972 und Ab Hunter aus demselben Haus auf Juni 1974. Dan Oniroku gründete 1972 sein eigenes Magazin, SM King; die englische Wikipedia sagt, es habe bis 1974 bestanden. S&M Sniper folgte 1979, laut einer Galeriemitteilung von 2025 über den Künstler, der seine Titelbilder malte. Ein Gespräch am runden Tisch von Kinbaku Today führt mehr als ein Dutzend weitere SM-Titel aus dem Jahrzehnt auf und schreibt dem Herausgeber Miyasaka Shin zu, SM-Magazine während des Booms aus dem Verborgenen geholt zu haben.

Diese Magazine mischten Erzählungen, Illustrationen und Fotografien, und die Fotostrecken brauchten jemanden, der fesselte. Kawahara stützt sich auf die Erinnerungen eines Gründungsredakteurs von SM Select: Anfangs fesselte der Illustrator Suma Toshiyuki bei dessen Fotoshootings, doch er ging, um den Konkurrenten SM Collector mitzugründen, der dieselben Illustratoren, Autoren und Fotografen einsetzte. Ab November 1972 übernahm Iida das Fesseln für SM Select. Seine Arbeitsnotizbücher, die Kawahara auswertete, zeigen, dass er ab Juli 1972 bei Shootings für SM Fan fesselte. 1974 kam er im Schnitt auf etwa zwei Shootings im Monat für SM Fan und vier für SM Select, mit gelegentlichen Aufträgen für SM King, und 1979 und 1980 fesselte er bei elf bis dreizehn Shootings im Monat und schrieb daneben weiter Erzählungen.

Iida verwendete den Namen Nureki Chimuo erstmals in der Ausgabe von SM Select vom Februar 1973, vermerkt Kawahara, in einer Kolumne über ein Shooting, an dem er mitgearbeitet hatte. Das Gespräch von Kinbaku Today nennt denselben Monat für das erste Auftauchen des Namens und datiert seine Zusammenarbeit mit dem Fotografen Sugiura Norio auf 1974. Kawahara argumentiert, dass die Bildsprache, die Iida in diesen Jahren entwickelte, das heutige Erscheinungsbild des Kinbaku tief beeinflusst hat. Sie betont außerdem, dass er Titel wie „Meister“ ablehnte und sich nur als die für das Fesseln zuständige Person bezeichnete.

Der Boom hielt nicht an. Kawahara vermerkt, dass Bessatsu SM Fan im August 1985 und Shōsetsu SM Fan im September 1985 endeten und dass Shōsetsu SM Select im November 1987 eingestellt wurde. Sie liest diese Einstellungen als erste Anzeichen dafür, dass der SM-Magazin-Boom abklang.

Pink Film

Das Kino nahm einen parallelen Weg. Die englische Wikipedia datiert den ersten echten Pink Film, Kobayashi Satorus Flesh Market (Nikutai no Ichiba), auf 1962. Pink Films waren erotische Spielfilme mit geringem Budget, etwa eine Stunde lang, überwiegend von kleinen unabhängigen Studios produziert und im Dreierprogramm gezeigt. Wakamatsu Kōji, der 1965 sein eigenes Studio gründete, wurde für Filme bekannt, die Sex, Gewalt und Politik vermischten.

Tani Naomi, die zum prägenden Gesicht des Seils auf der Leinwand werden sollte, begann in diesem unabhängigen Sektor. Sie debütierte 1967, und Wikipedia berichtet, dass sie mehr als zweihundert Filme drehte, bevor sie zu einem großen Studio wechselte, was ihr den Spitznamen „Queen of Pink“ eintrug. 1972 führte sie bei zwei Filmen nach Geschichten von Dan Oniroku Regie.

Nikkatsu Roman Porno und die SM-Linie

Im November 1971 gab das große Studio Nikkatsu Actionfilme auf und startete seine Reihe Roman Porno. Laut Wikipedia brachte das Studio siebzehn Jahre lang etwa drei dieser Filme im Monat heraus. Die Regisseure hatten große künstlerische Freiheit, solange jeder Film ein Soll an erotischen Szenen erfüllte.

Das Seil kam 1974 als eigenes Genre hinzu. Tani willigte ein, für Nikkatsu zu arbeiten, unter der Bedingung, dass ihr erster Film als Hauptdarstellerin dort auf einem Roman von Dan Oniroku beruhte, und das Ergebnis war Flower and Snake unter der Regie von Konuma Masaru. Konuma drehte im selben Jahr auch Wife to Be Sacrificed; Wikipedia nennt diesen Film den größten Erfolg von Nikkatsu im Jahr 1974 und den Film, der Tani zur ersten „SM Queen“ des Studios machte. Das Verhältnis zum Romanautor war nicht immer einfach. Die englische Wikipedia berichtet, dass Dan die Änderungen missfielen, die der Film an seiner Geschichte vornahm, und dass er sich weigerte, an Wife to Be Sacrificed mitzuwirken, Nikkatsu aber zugleich die exklusiven Rechte an seinen Romanen gab und dem Studio mehr als zehn Jahre lang verbunden blieb. Sein Drehbuchaufbau wurde zur Vorlage für dessen SM-Filme. Die japanische Wikipedia beschreibt die SM-Filme von Nikkatsu als eine wichtige Einnahmequelle des Studios in den 1970er- und 1980er-Jahren.

Zu Tanis späteren SM-Filmen gehörten Rope Cosmetology (1978) und ihre letzte Hauptrolle, Rope and Skin (1979), beide unter der Regie von Nishimura Shōgorō. Sie zog sich 1979 überraschend zurück. In den späten 1970er-Jahren machten Pink Film und Roman Porno zusammen laut einer auf Wikipedia zitierten Untersuchung von Roland Domenig mehr als siebzig Prozent der jährlichen Filmproduktion Japans aus.

Erwachsenenvideo und das Ende einer Ära

Das Heimvideo veränderte die wirtschaftlichen Grundlagen. Wikipedia berichtet, dass sich Erwachsenenvideos Anfang der 1980er-Jahre mit dem Videorekorder verbreiteten und 1982 etwa denselben Anteil am Erwachsenenmarkt hatten wie Kinofilme. Strengere Zensurregeln, die 1984 vereinbart wurden, schmälerten die Kinogewinne stark, und als die Filmprüfstelle Eirin ihre Regeln 1988 erneut verschärfte, beendete Nikkatsu Roman Porno. Am Ende des Jahrzehnts war das Video zur wichtigsten Form des Erwachsenenfilms in Japan geworden.

Die Seilspezialisten zogen mit dem Medium mit. Kawahara fand heraus, dass Iida ab 1982 bei Shootings für das Label Art Video arbeitete und dass Art Video 1983 mindestens zehn Bondage-Videos produzierte. In den späten 1980er-Jahren gründete er eigene Labels; bis 1999 hatte er mehr als dreihundert Titel produziert. Yukimura Haruki fotografierte ab 1982 für S&M Sniper, begann Mitte der 1980er-Jahre Videos zu drehen und gründete 1987 seine eigene Produktionsfirma, Sunset Color, laut einer von Shibari Dojo veröffentlichten Biografie. Die japanische Wikipedia schreibt Akechi Denki, der in den 1970er-Jahren zu arbeiten begann, ein umfangreiches Werk im Erwachsenenvideo und eine wichtige Rolle bei der Verbreitung des Kinbaku in Japan zu.

Das Gespräch von Kinbaku Today beschreibt die 1990er-Jahre als das Jahrzehnt, in dem SM-Videos begannen, namentlich genannte „Kinbaku-Meister“ in den Mittelpunkt zu stellen, und verbindet den späteren Niedergang sowohl der Magazine als auch der Videos mit dem Aufkommen des Internets. Diese Entwicklungen und die Bühnenshows, die neben den Magazinen liefen, sind Gegenstand der nächsten Essays.

Quellen und Widersprüche

Die meisten englischsprachigen Darstellungen dieser Periode stützen sich auf Filmgeschichten und Fanforschung. Kawaharas Studie ist eine der wenigen wissenschaftlichen Arbeiten, die auf Primärquellen beruhen, auf Iidas eigenen Notizbüchern und auf Magazinjahrgängen, und ihre Daten werden hier verwendet, wo die Darstellungen voneinander abweichen. Die Daten einzelner Magazine können je nach Katalog variieren; wo nur eine Quelle ein Datum nennt, ist es oben dieser Quelle zugeschrieben.